Abstract

La trilogie d’Agota Kristof pose de nombreuses questions. Le sens du texte est d’emblée problématique puisqu’il demeure illisible, du fait du changement permanent de narrateur et de l’omniprésence du mensonge. Le motif de l’écriture autobiographique que pratiquent activement les jumeaux du premier tome est sans cesse remis en cause, car les journaux produits sont cachés à de possibles lecteurs. L’écriture de l’autrice est donc enveloppée de secret, ce qui pousse le lectorat à chercher ce qui semble lui échapper. L’œuvre kristofienne est en ce sens un espace d’expérimentation littéraire, où toutes les postures - de l’écrivaine, des narrateurs et des lecteurs - diffèrent des attendus traditionnels. Plus que jamais, la fiction se déploie dans le passage entre les mondes fictif et réel. En multipliant les lectures de sa trilogie, Kristof invite les lecteurs à détruire les frontières entre les diverses possibilités d’existence des personnages, ce qui semble correspondre au projet queer visant à déconstruire les identités de genre normées.